- 第1集:序言—影像语言的作用
- 第2集:技术史—影像技术的发展
- 第3集:照相机的原理及结构
- 第4集:背景范围与希区柯克变焦
- 第5集:不同类型的镜头
- 第6集:光圈与镜头的选择
- 第7集:景深
- 第8集:超焦距
- 第9集:照相机机身结构
- 第10集:玩转时间(快门的造型作用)
- 第11集:照相机的基本类型
- 第12集:摄像机结构类型
- 第13集:正确曝光的标准
- 第14集:曝光要素
- 第15集:感光度
- 第16集:正面光与侧面光
- 第17集:侧光与侧逆光
- 第18集:逆光
- 第19集:顶光与底光
- 第20集:影像的构成
- 第21集:影像语言的画面构成——背景
- 第22集:影像语言的画面构成——陪体
- 第23集:影像语言的画面构成——前景
- 第24集:影像语言的画面构成——色调
- 第25集:影像语言的画面构成——线条
- 第26集:影像的角度选择—大远景和远景
- 中国传媒大学视听语言第27集:影像的角度选择—大全景全景和中景
- 第28集:影像的角度选择——近景和特写
- 中国传媒大学视听语言第29集:影像的角度选择正面角度与斜侧角度
- 第30集:影像的角度选择——侧面和背面
- 第31集:影像的角度选择——高度关系
- 第32集:影像的角度选择角度的基本功能
- 第33集:影像的镜头形态固定镜头的概念
- 第34集:影像的镜头形态—固定镜头
- 第36集:影像的镜头固定镜头的构图精确
- 第37集:影像的镜头固定镜头的光线营造
- 第38集:影像的镜头固定镜头的动作连贯
- 第39集:影像的镜头固定镜头的景深控制
- 第40集:固定镜头的节奏控制
- 第41集:固定镜头所适用的内容表现
- 第42集:固定镜头拍摄中的注意事项
- 中国传媒大学视听语言第43集:影像的镜头形态运动镜头的概念分类
- 第44集:影像的镜头形态摇镜头和移镜头
- 中国传媒大学视听语言第45集:影像的镜头形态运动镜头的空间调度
- 中国传媒大学视听语言第46集:影像的镜头形态运动镜头的造型功能
- 第47集:运动镜头的关系构建
- 中国传媒大学视听语言第48集:影像的后期剪辑后期剪辑的基本层次
- 第49集:蒙太奇的微观层次
- 第50集:影像的后期剪辑——中观蒙太奇
- 第51集:蒙太奇的宏观层次
- 第52集:有限的场景 无限的可能
- 第53集:空镜空不空(上)
- 第54集:空镜空不空(下)
- 第55集:我们的时间(上)
- 第57集:我们的时间(下)
- 第58集:我们要布光(上)
- 第59集:我们要布光(下)
- 第60集:动作片的门道
- 第61集:动作片的门道2
- 第62集:动作片的门道3
- 第63集:动作片的门道4
- 第64集:影视需要有节奏1
- 第65集:影视需要有节奏2
- 第66集:影视需要有节奏3
- 第67集:影视需要有节奏4
- 第68集:影视需要有节奏5
- 第69集:不能忽视的声音1
- 第70集:不能忽视的声音2
- 第71集:不能忽视的声音3
- 第72集:不能忽视的声音4
- 第73集:影调有层次(上)
- 第74集:影调有层次(下)
什么是景别
景别主要是指因为摄影机和被拍摄对象间距离的远近,而造成的画面上形象的大小。
为了让人们在银幕上看到表现对象不同距离、不同角度的形态,就产生了镜头的不同景别。
景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。为了塑造鲜明的影视形象,要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理,处理好景别的大小、远近。
景别的大小和摄影镜头的焦距有关,焦距变动,视距相应发生远近的变化,取景范围也就发生大小的变化。
景别的划分没有严格的界限,一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。
为了使景别的划分有个较统一的尺度,通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。如果画面中无人物,就按景物与人的比例来参照划分。
远景画面
远景具有广阔的视野,常用来展示事件发生的时间、环境 、规模和气氛,比如表现开阔的自然风景、群众场面、战争场面等等,远景画面重在渲染气氛,抒发情感。
远景画面的作用:
1、远景画面呈现的视野开阔,包容的景物范围大,画面容量也大,可以同时提供较多的视觉信息,注重对景物和事件的宏观表现。
2、远景画面视野开阔,场面壮观,对事件和景物有一种量的冲击和震撼。量指事物数目的量和空间范围。
3、以景物为主体的远景画面具有借景抒情的意味。
4、远景不仅可以写景,而且也是写人的景别。
5、片子中多用远景作为开篇或结尾画面。
全景画面
全景用来表现场景的全貌或人物的全身动作,在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。
全景画面,主要表现人物全身,活动范围较大,体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚,环境、道具看的明白,通常在拍内景时,作为摄像的总角度的景别。
在电视剧、电视专题、电视新闻中,全景镜头不可缺少,大多数节目的开端、结尾部分都用全景。它常常用来拍摄人物在会场、课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作,是塑造环境中的人或物的主要手段。
全景画面的作用:
1、表现事物或场景的全貌以及物体的完整形象。
2、完整地表现人物的形体动作。
3、通过人物形体动作的表现,揭示人物内心的情感和心理状态。
4、表现特定环境中的特定人物。
5、在一组蒙太奇镜头组接中,全景画面具有某种定位作用。
中景画面
画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。中近景,也就是电视剧中常出现一种“半身镜头”(腰部以上) 算是中景镜头的变形。
中景是叙事功能最强的一种景别。在影片中占较大比例,大部分用于需识别背景或交代出动作路线的场合。在包含对话、动作和情绪交流的场景中,利用中景景别可以最有利最兼顾地表现人物之间、人物与周围环境之间的关系。
中景的特点决定了它可以更好地表现人物的身份、动作以及动作的目的。表现多人时,可以清晰地表现人物之间的相互关系。
一部影视镜头的成功与否,主要看中景的运用处理。
中景画面的作用:
1、表现人物手臂的活动范围。
2、表现物体内部最富有表现力的结构线。
3、常被用作叙事性的描写。
近景画面
拍到人物胸部以上,或物体的局部称为近景。
近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现,所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。
近景着重表现人物的面部表情,传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。
近景画面的作用:
1、近景是表现人物面部神态和情绪,刻画人物性格的主要景别。
2、近景画面拉近了被摄人物与观众之间的距离,容易产生一种交流感。
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的局部。
特写镜头
画面的下边框在成人肩部以上的头像,或其他被摄对象的局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面,比近景更加接近观众。背景处于次要地位,甚至消失,特写镜头能细微地表现人物画部表情。
特写具有生活中不常见的特殊的视觉感受,主要用来描绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众,特写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
特写镜头的作用是多方面的:可以介绍人物,突出影片的主体形象,可以突出贯穿的物体。
特写画面的表现功能 :
1、通过排除一切多余形象,突现事物最有价值的细部,强化观众对所表现的内容形象的认识。
2、描写事物细部,突出事物的细部特征,从而达到透视事物深层,揭示事物本质的目的。
3、通过人物面部的直接表现,揭示人物复杂多样的心灵世界,并形成一种独特的场面调度。
4、特写是将画内情绪向画外推出的画面。
5、割裂被摄体局部与整体的联系,调动观众的想象创造悬念。
6、特写分割了被摄体与周围环境空间的联系,常用做转场镜头。
7、特写镜头在影片组接中常是表现的重点。